上回談到藝術教育的重要性，藝術人口的普及是國家社會向上提昇的重要指標，藝術教育的推廣除了基礎需靠學校教育外，真正落實到生活中，那就需要朝野共同的努力，很多的角色是不能替代的，說到官方的角色就會想到美術館、文化中心、社教館等等。這方面又分硬體與軟體兩部份，硬體的部份，我們實在不夠多，全部也不過三家美術館。硬體的設計與使用往往不是專業的人在操作，我們的官僚體系往往是問題不能解決的主因。館長以及館員，不是有志難伸就是等因奉此，惡劣循環，時間的累積，看不出該館的特質與特色，充其量是寬大的展場出租或出借而已。館長的理想往往因政治的因素而成泡沫，平常裝扮得非常亮麗，真正的美感經驗在這裡無法累積。

記得有次美術館打出一個極為吸引人的廣告：將舉辦「羅特列克」的個人展覽，當時我就懷疑自己的眼睛是不是有問題。相信有很多人大概不知道羅特列克是何等畫家，他是印象派的一員大將，幾乎都在紅磨坊附近專門畫妓女的畫家，在歷史上是一位大師，趕忙跑去看才發現有上了大當的感覺，原來館方是借用日本一家小畫廊的版畫，全展中只有一幅小小粉彩畫有點顏色，其他全是像複製的版畫，我不是說這些畫不能展出，而是說主其事者好大喜功，這種展覽怎麼稱得上是個展，又好比說廣告上明明說是「廖繼春個展」，前去只看到幾張鉛筆畫的手稿，真正的油畫一張也沒看到，你說是不是另一種騙術？

又記得有一次美術館又和某報合作，推出「世紀風華」，光聽這個名詞就值回票價，展期也不短，心想台灣一窩蜂的心態，一直等到快結束前兩天，相信已尾聲，應該參觀人數會比較少。哪想到買門票入場不到兩分鐘，我便急著出來了，這些畫作是很好，若大的展廳一堆一堆黑鴉鴉的熱烈情況，場中將近有千人之多，更奇怪的是一大群幼稚園的娃娃在地上打滾沒人管，覺得呼吸都有困難。原來是大報一登，賣票業績一流，能不能賞畫，那是你家的事，將近三百元的門票又泡湯，在台灣誰會批評？批評又如何？當商業碰上藝術，很少藝術這一方有勝算的。

對官方很難給予很高的希望時，很自然就寄望於民間財團，雖然動機很藝術，但是行為十足的商業，存著撈一票的心理，本身絕無藝術心靈可言。記得很多年前，去一趟日本談何容易，為的就是要看一場高水準的展覽，他們一樣是財團，入場有人數控制，出場有問卷調查，整個過程給人非常美好的印象和回憶，心中充滿感激。

前一些年曾到三家美術館中的其中一家去開會，突然有委員提出問題：「聽說大陸有某畫家的作品經過評審委員一致通過，否決入館展出的決議案，不出半年，這位大陸畫家堂堂皇皇在館中展出，你找我們來開會審議幹嘛！」代理館長起立一直賠不是說：「是市長下的指令，不敢抗拒。」這種館長灰頭土臉，委員全軍皆墨的事，沒有想到竟在台灣上演，試問這樣的美術政策與行政，能向上提昇嗎？

社會是多元化在推進，藝術教育的普及，國民藝術生活的提高當然是要靠多方面共同的努力，別小看一本雜誌，一篇文章。只要是正義的觀念，就該獲得支持與存活。相反地，在商言商，為官不仁，這樣惡性循環下去，只有愈來愈沉淪。正確的觀念與作法根本不被重視或採納，負面文化永遠在你左右，何時能享受正面的文化？上帝啊！我向您禱告了，阿門！